Pythagorean Tuning
畢氏調律
「畢氏調律」（Pythagorean Tuning），或稱「畢達哥拉斯調音法」，是一種音樂調音方式，基於整數比例來定義音程之間的關係。在這種系統中，音程是通過利用簡單的整數比例來調整的，但在不同調性之間切換可能會引起不和諧。
畢氏調律源自古希臘哲學家畢達哥拉斯（前 570 年－前 495 年）的觀點，他認為音程應該基於整數比例來定義，以獲得最純粹的和諧音。在這種調音法中，音程被調整為基於簡單的整數比例，如 1:1、2:1 和 3:2。例如，完全五度的音程是 3:2，意味著高音的振動頻率是低音的 1.5 倍。
然而，畢氏調律存在挑戰，特別是在不同調性之間轉調時。由於不同調性具有不同的音程比例，轉調可能會導致音程不再純淨，從而產生不和諧的聲音。這使得畢氏調律在實際演奏和演出中的使用受到了限制。
儘管畢氏調律在現代音樂中較少使用，但它仍然在一些特定的音樂領域和實驗性音樂中有所應用。它強調了音程之間的純度和和諧性，但也因其限製而不適用於需要靈活轉調的音樂。
影片：Pythagorean Tuning
導師影片（Aaron Leung）
導師簡介
音樂文章
樂聖：貝多芬
路德維希·范·貝多芬，德國作曲家，古典至浪漫過渡時期間的主要音樂人物。他在西方音樂史上佔有前所未有的統治地位，一直被廣泛認為是有史以來最偉大、最具影響力、最受歡迎的音樂家。
貝多芬的音樂傳承了海頓和莫札特的古典藝術氣息、滲透了個人對尊嚴的渴望、宣洩了他被命運折磨的憤怒、展示了他與命運抗衡的決心。
比起任何一位音樂家，貝多芬能夠更有力地透過音樂與聽眾交互生活哲學。儘管他不是浪漫主義者，卻成為了其他浪漫主義者所追隨的對象。
貝多芬是一位音樂創新者，他拓寬了奏鳴曲、交響樂、協奏曲和四重奏的規模。在貝多芬第九交響樂《快樂頌》之中，他以前所未有的方式將聲樂和器樂結合在一起。
作為音樂家，貝多芬飽受耳疾折磨。然而，他不甘於向命運屈服，誓要扼住命運的咽喉，繼續去完成他的事業。他在生命中的最後十餘年，在完全聽不到聲音的情況下，寫下了影響後世近二百年音樂發展的重要作品。
