「倚音」(Appoggiatura)是一種音樂裝飾技巧,其核心概念在於在主音符之前迅速演奏一個短暫的額外音符。這種裝飾音符的特點在於其迅速、需要以和諧方式釋放到主音符上,為音樂段落增添額外的情感和表現力。「Appoggiatura」一詞源自義大利詞語「Appoggiare」,意為「支撐」或「倚靠」。
在演奏倚音時,演奏者通常在主音符之前快速地演奏這短暫的附加音符,以瞬間創造不和諧感。這種即時的不和諧感有助於提升音樂的情感深度,使聽眾更深刻地感受音樂的情感。
在樂譜中,倚音通常以小型的八分音符作為標記符號。
「倚音」(Appoggiatura)和「碎音」(Acciaccatura)有相似之處,但倚音著重於輔助音,而碎音則著重主音。
倚音的起源可以追溯到巴洛克時期,並且在後來的音樂時代中持續使用。這個裝飾技巧通過引入微妙的緊張感和情感變化,豐富了音樂的表達方式。在音樂中,倚音常用於突顯特定音符、加強情感,或創造出一種迫切感。
路德維希·范·貝多芬,德國作曲家,古典至浪漫過渡時期間的主要音樂人物。他在西方音樂史上佔有前所未有的統治地位,一直被廣泛認為是有史以來最偉大、最具影響力、最受歡迎的音樂家。
貝多芬的音樂傳承了海頓和莫札特的古典藝術氣息、滲透了個人對尊嚴的渴望、宣洩了他被命運折磨的憤怒、展示了他與命運抗衡的決心。
比起任何一位音樂家,貝多芬能夠更有力地透過音樂與聽眾交互生活哲學。儘管他不是浪漫主義者,卻成為了其他浪漫主義者所追隨的對象。
貝多芬是一位音樂創新者,他拓寬了奏鳴曲、交響樂、協奏曲和四重奏的規模。在貝多芬第九交響樂《快樂頌》之中,他以前所未有的方式將聲樂和器樂結合在一起。
作為音樂家,貝多芬飽受耳疾折磨。然而,他不甘於向命運屈服,誓要扼住命運的咽喉,繼續去完成他的事業。他在生命中的最後十餘年,在完全聽不到聲音的情況下,寫下了影響後世近二百年音樂發展的重要作品。